今天聊聊哥伦比亚 / 泰国 / 法国 / 德国 / 墨西哥 / 卡塔尔 / 英国 / 中国大陆 / 瑞士电影《记忆》。
片名 Memoria (2021)。
(资料图)
这是演编剧阿彼察邦·韦拉斯哈古（Apichatpong Weerasethakul）第一次在他的祖国泰国以外拍摄的故事片，他在涉足英语电影时，依旧不放弃他的抒情表达方式，继续用绝对不适合所有人的风格讲述电影。
导演习惯以固定机位展现一幅静止画面，宁静乡村田野如此，喧嚣吵闹城市也是如此。
如果说爆炸专家迈克尔·贝喜欢用不间断的爆炸激发观众的肾上腺素，那么这位泰国导演就擅长于哄人入睡，让观众自行发掘梦境。
这是阿彼察邦·韦拉斯哈古的标志性慢电影风格。
《记忆》在2021年戛纳电影节首映，并由艺术电影发行商Neon发行了这部电影。
哥伦比亚提交本片参选 2022 年第 94 届奥斯卡金像奖最佳国际影片奖项，不过没有获得提名。
这是一部没有任何商业片元素的文艺片，影片敢上院线，证明了发行方很有魄力，并不想着赚钱，而是想传播创作者的理念。本片票房也是文艺片的票房，221万人民币。
对比同时期上映的《别叫我“赌神”》，你会发现，改名后蹭上热点的片名的确可以吸引不少观众，票房拿到4068万人民币。鱼与熊掌不可兼得，如果《别叫我“赌神”》改成文艺片的名字，那么票房肯定会一个数量级，但评分会上去不少。
《记忆》主角是哥伦比亚的外籍英国人杰西卡·霍兰德（Jessica Holland）。
杰西卡住在麦德林，经营着兰花生意。她前往波哥大看望她的妹妹凯伦，她患病住院，但一直未能确诊。
杰西卡自己也得了一种奇怪的病，她被只有她才能听到的巨响折磨。
杰西卡试图找出两种疾病之间的联系，她先拜访了音响工程师埃尔南（Hernán），复刻出了“混凝土球掉进盛有水的金属井里”的声音，随后她又进入哥伦比亚山丘，遇到了一个从未离开过村庄的男人，他也叫埃尔南。
姐妹俩的疾病和两个都叫埃尔南的男人之间会有某种联系吗？
蒂尔达·斯文顿用最微妙的形体动作传达出各种情绪变化。比如轻微变化的步态、微微倾斜的头部、偶尔变化的背部，细微之处尽显角色心路变化。
这种简约的表演风格和动作夸张的行为主义形成鲜明对比。蒂尔达·斯文顿以关切的眼神和紧绷的姿势来表现这一切。
《记忆》算是一个具有普遍共鸣的现代寓言，影片严肃思考了一个命题：在城市现代化的外表下是否存在一个精神世界。
蒂尔达·斯文顿（Tilda Swinton）在导演的带领下，试图破译其宇宙的深层奥秘。
依据影片的看法，声音是一种振动，不会消亡，只是下降到了感知阈值以下，18世纪的科学家曾推测，地球上曾经产生过的每一个声音一直都在某个地方。
没有模拟技术的文化偶然记录了这些声音，并将其记录在陶器的线条中，就像唱片上深浅不一的凹槽一样。
如果现代人想要听过过去的声音，只需要找到那个存储容器就行了。
导演阿彼察邦·韦拉斯哈古的影片中，还有很多隐晦的内容。
在他的《幻梦墓园》（รักที่ขอนแก่น ，2015）中，泰国的军管历史就被隐喻为快速眼球移动的深层次睡眠。临时诊所里，昏迷的士兵们被连接到帮助他们的通灵器具上，女巫宣布这些昏迷士兵永远无法康复，因为诊所下早已死去的国王在吸取这些昏迷士兵的能量，以重演数百年的皇室战斗。
在《记忆》中同样采用了类似手法，暗示了哥伦比亚残酷的过往。
艾格尼丝挖掘出的年轻女子头骨上有一个人为钻孔，唤起人们对殖民统治的恐惧。
大型机械在山里钻着隧道，暗示着工业进步和生态保护的交战
杰西卡确信男人死亡的错误被胡安和凯伦纠正，虚假的叙述掩盖了哥伦比亚50年内战的血腥可怕真相。哥伦比亚50年内战始于1964年，哥伦比亚革命武装力量试图推翻政府建立政权，武装冲突持续了50年，根据政府公布的最新数据，造成26万人死亡，数百万人流离失所。
《记忆》几乎像幻觉一样上演。
正如其片名，本片关于挖掘和复活失去的记忆，保存被破坏或被遗忘的事物，这些可能包括哥伦比亚土著人民的传统，也可能席卷该国五十余年的武装冲突。
影片让观众沉浸在它的节奏中，设定了宽松的框架轮廓，然后长时间的抒情语言填满其中。
借助声音挖掘记忆，
探究现代精神世界。
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